[REC] 4 – Apocalipsis

Regia – Jaume Balaguerò (2014)

Sono passati sette anni da quando, in Spagna, un giovane regista di genere riportò in auge il found footage e creò l’unica saga zombi europea di successo. Oltre a rivitalizzare il cinema iberico e a renderlo esportabile in tutto il mondo.
Due considerazioni: tutti i capitoli di Rec sono girati in lingua spagnola, così come gli altri film di Balaguerò, a sottolineare quanto sia idiota l’assunto secondo cui bisogna girare in inglese per smerciare una pellicola all’estero; il primo Rec, nonostante appartenga al sottogenere del filmato ritrovato, o mockumentary, o come diavolo piace chiamarlo a voi, era diretto da un regista con enormi attributi tecnici, come aveva dimostrato nelle sue opere precedenti, e avrebbe dimostrato poi in quelle successive.
Il franchise di Rec è rimasto saldamente in mano ai suoi creatori, il già citato Balaguerò e il suo amichetto Paco Plaza. Se i primi due erano co-regie, per il terzo e il quarto capitolo i due si sono spartiti equamente la torta e a Plaza è toccato occuparsi di Genesis, mentre a Balaguerò di Apocalipsis.
Il terzo film è piaciuto solo a me e a un paio di altri matti. Io lo avevo addirittura inserito tra i migliori horror del 2012. Adesso, con l’uscita dell’ultima installazione della saga, e il ritorno in cabina di regia di Balaguerò, i detrattori di Genesis non so davvero a cosa potranno appigliarsi. A meno di non voler stroncare anche questo per partito preso.
Già, perché Rec 4 – Apocalipsis non è un found footage. O meglio, strizza l’occhio al found footage e, nello stesso tempo, lo rinnega, come aveva fatto il film di Plaza. Non solo, ma abbraccia pienamente la struttura del suo predecessore, fottendosene alla grande della serietà e buttando il tutto in farsa. E lo fa maledettamente bene.Rec 4 inizia dove era finito Rec 2: i militari fanno irruzione nel condominio maledetto per farlo saltare in aria. Lì trovano una superstite, Angela Vidal (Manuela Velasco), la presentatrice che aveva documentato gli avvenimenti del primo film. Prima che tutti possano uscire sani e salvi, gli infetti fanno una strage.
E chi sopravvive si risveglia su una nave, presidiata da mercenari per nulla simpatici, priva di contatti radio con la terraferma e persino senza scialuppe di salvataggio. A capo della sospetta faccenda, c’è un gruppo di medici, intenti a fare analisi a tutti, onde evitare che il temibile virus, già responsabile dei casini condominiali e matrimoniali dei tre film precedenti, si diffonda causando l’apocalisse del titolo.
Anche questa volta, Balaguerò predilige l’unità di tempo, luogo e azione, per scatenare i suoi veloci e rabbiosissimi simil zombie. Il contagio avviene tramite una scimmia a cui è stato iniettato il virus e che viene liberata per andare ad azzannare il cuoco di bordo.
E finire cotta dentro una pentola. Il cui contenuto andrà a nutrire l’equipaggio.
Insomma, Rec 4 è una specie di Blu Profondo con gli zombi. Per la gioia di grandi e piccini.

Nell’ordine abbiamo: scimmie zombi, parassiti disgustosi e lumacosi, infetti che corrono come matti per i corridoi della nave azzannando e sgozzando tutto ciò che si muove, Manuela Velasco armata di motore fuori bordo per triturare teste (e altre scimmie zombie), tanto splatter artigianale di gran pregio, alcuni effetti in una CGI nient’affatto disprezzabile (tutti i campi lunghi della nave in mezzo alla tempesta sono molto credibili) e, soprattutto, uno stile fluido e maturo che rinuncia quasi del tutto alla macchina a mano, lasciandola solo in pochi stacchi per le sequenze più concitate e preferisce avvalersi di steady e carrelli, come nella migliore tradizione dell’horror navale, quello tra paratie e corridoi.

La sceneggiatura, a firma dello stesso Balaguerò e di Manu Dìez ce la mette tutta per collegare i tre episodi della saga tra loro e per dare, finalmente, una spiegazione alle origini del virus e concludere degnamente una serie di film che, nel suo piccolo, ha fatto la storia del cinema di genere spagnolo.
Forse qualcuno avrebbe preferito una fine più epica, ma la dimensione ristretta e limitata scelta da Balaguerò è del tutto in linea con il franchise, da sempre espressione di un orrore “condominiale” e non globale e che deve la sua efficacia proprio a queste caratteristiche, così distanti dai cugini americani, intenti al contrario a mostrare gli effetti del contagio su scala molto più grande.
Rec 4 è molto coerente. Si accoda all’evoluzione tecnica degli altri film: dall’unica telecamera del primo, alla moltiplicazione dei punti di vista del secondo, passando per il ritorno al cinema tradizionale del terzo e optando, alla fine, per dei timidi richiami alle origini, ma sempre nel solco di uno stile di ripresa puramente cinematografico. E così Balaguerò piazza telecamere di sorveglianza per ogni angolo della nave e ci mostra spezzoni del filmato ritrovato in seguito agli avvenimenti del primo film, facendoci vedere cosa era successo ad Angela dopo quell’ultima, indimenticabile scena di Rec.
Ma si tratta di ammiccamenti, quasi di fan service, per quanto inseriti con grande naturalezza nel contesto. La realtà ci dice che il meccanismo del found footage era già stato superato nel terzo film e che riprenderlo sarebbe stato un tornare indietro.

Non si tratta di sputare nel piatto dove si è mangiato per anni: né il nome di Balaguerò né quello di Plaza sono legati esclusivamente a quel modo di fare film. Si tratta invece di non ripetersi, di non andare sul sicuro e di fare il tentativo di raccontare storie simili con tecniche diverse.
Certo, la potenza del primo film, quel suo essere un puro meccanismo di terrore e niente altro, in un’essenzialità che sfiorava la perfezione, è irripetibile.
E allora si cazzeggia.
Ma lo si fa con classe, divertimento e tanta consapevolezza, acquisita da anni di consolidata esperienza.

Piccolo edit: oggi siamo usciti, inconsapevolmente, in 3d. Tre blogger, tutti con lo stesso film. Vi linko molto volentieri le recensioni dei miei colleghi.
Recensione del Bradipo
Recensione di Erica 

Tag: Jaume Balaguerò, Manuela Velasco, Paco Plaza, REC (film)