Cara Patty

Lo sai che il momento più emozionante di Wonder Woman, per me, è stato vedere il tuo nome come primo cartello in coda? 
Directed by Patty Jenkins. Io non credo che la portata di quel titolo sia quantificabile, non credo che a molti sia chiaro cosa significhi vedere il nome di una regista associato a un cinecomic da 149 milioni di dollari (sempre un centinaio di meno di BvS, ma sono sottigliezze) che, tra le altre cose, recupera i costi nel primo fine settimana di programmazione senza che alla Warner abbiano fatto uno straccio di marketing efficace e adeguato.
Lo sai quanto tempo è passato dall’ultimo blockbuster estivo diretto da una donna, Patty? Diciannove anni. Il film era Deep Impact e dietro la macchina da presa c’era Mimi Leder, che poi è sparita in tv e ora sta ottenendo parecchi riconoscimenti per la serie The Leftovers.
Quasi un ventennio, quindi, prima che arrivassi tu e ci portassi Wonder Woman.
Ora, io lo so che la DC/Warner cavalca l’onda di una maggiore attenzione a certe problematiche e che doveva per forza essere una donna a dirigere il primo film di supereroi con una protagonista femminile, come anche alla Marvel, se non avessero chiamato Ryan Coogler a dirigere Black Panther, sarebbe successo il finimondo. Ma essere a conoscenza di questi meccanismi non diminuisce l’importanza di quello che hai fatto.

Sei arrivata a risollevare le sorti dell’universo condiviso più disastrato di Hollywood, dopo lo psicodramma di Suicide Squad, e con il dovere di scuderia di creare un minimo di aspettativa per la futura Justice League; sei arrivata e in te non ci credeva nessuno, forse neanche la stessa DC; sei arrivata con delle pressioni addosso che la metà mi porterebbero al ricovero immediato, e hai fatto il tuo film, nonostante tutto un gran bel film che per la prima volta azzecca in pieno quello che Snyder cerca di fare da anni balbettando e mancando il bersaglio, ciò che dovrebbe costituire la differenza principale e sostanziale tra i semi-dei DC e i ragazzotti della Marvel: sei riuscita a riempire il tuo film di senso del divino, non con il tormento, non con la psicosi dell’Uomo d’Acciaio, ma con l’ingenuità di una creatura che per la prima volta si affaccia al mondo e lo scopre in tutta la sua bellezza e in tutto il suo orrore.

Ecco, la tua Diana non è, come ha scritto qualcuno, una stupida, la tua Diana è una divinità bambina, vissuta da sempre in una bolla che ha il suo primo impatto con la realtà. Ci sarà tempo, negli eventuali seguiti, di diventare problematici, post-moderni, consapevoli, di sfondare la quarta parete, di ironizzare sulla propria condizione. Ma non in questo primo film. Qui Wonder Woman è tetragona e sì, un po’ di coccio, perché pensa in termini assoluti e non conosce le sfumature. La sua bontà, il suo senso di giustizia, i suoi valori non ammettono di essere discussi, esistono e basta. In un certo senso, questa Diana da te messa in scena, è un ritorno alle origini del concetto stesso di supereroe, un ideale totalizzante che all’ambiguità tipicamente umana si adatta a fatica.

In un certo senso, Patty, hai gettato nel cestino un decennio di cinecomics, rischiando con questa operazione di farti ridere dietro, ché nel 2017 digerire un’impostazione simile richiede una maggiore sospensione dell’incredulità e anche un minore distacco cinico. Wonder Woman è un film molto lineare, diretto, che non si mette lì a sciommiottare i cugini rivali della Marvel ma cerca, disperatamente, la sua identità. Una identità che è prima di tutto stilistica. Qui purtroppo ci sarà sempre lo zampino di Snyder che ha dato quell’impronta cupa e desaturata ai  film del DCEU sin a partire da Man of Steel. Ma tu, Patty, lo hai comunque fregato: insieme al tuo direttore della fotografia Matthew Jensen, sei riuscita a dare al film degli sprazzi di solarità, in particolare nella prima parte ambientata sull’isola, mancante in tutti gli altri film della DC. E comunque, è la tua Wonder Woman a essere solare quanto basta e quanto un eroe targato DC non era mai stato. Neanche la stessa Diana nella sua breve apparizione in BvS.

Certo, nell’ultimo terzo del film, quello dedicato alla battaglia finale, hai dovuto pagare pegno anche tu allo snyderismo imperante in casa Warner e, con meno soldi a disposizione, hai girato uno scontro molto convenzionale, tipico dei cinecomics e persino un tantinello cheap, se mi permetti questa obiezione. Ma, davvero, non è così importante, lo sappiamo che la gente va al cinema per vedere le mazzate affette da gigantismo e bisogna dargliele, prima o poi. Ciò che davvero conta è come tu sia stata in grado, per le due ore precedenti, di girare uno dei cinecomic più interessanti e meno convenzionali da quando il cinecomic è diventato un genere cinematografico a sé.
Hai regalato al primo personaggio femminile con un ruolo da protagonista assoluta una scena dal respiro epico incommensurabile, come quella in cui Diana attraversa da sola la terra di nessuno uscendo dalla trincea, una dea che cammina in mezzo ai mortali, non ancora conscia del suo stato divino, ma abbastanza potente da far sospendere in un ralenty infinito il primo conflitto mondiale. Una dea incarnata in un corpo femminile (quello splendido di Gal Gadot, che con un sorriso potrebbe spaccare la lente degli obiettivi della MdP) che non diventa mai oggetto sessuale, ma sempre emanazione di grazia, eleganza, bellezza e potere.

“Gal, ti prego sorridi di meno che ci crini gli obiettivi”

Il cinema, soprattutto quello più commerciale dei blocbuster, è ancora un territorio a stretta dominazione maschile. Non lo dico io, lo dicono i numeri: l’ultimo cinecomic diretto da una donna è stato The Punisher: War Zone di Lexi Alexander e risale a un tempo in cui ancora il cinema di supereroi  non era codificato come è oggi e la Marvel neppure aveva iniziato sua la Fase Uno; il film è stato anche un flop e la carriera di Alexander si è chiusa lì. Tra quel tentativo e il tuo Wonder Woman non c’è stato niente. In ambito indie le cose vanno un po’ meglio, come tu dovresti sapere bene, dato che il tuo esordio è stato un film indipendente, Monster, con cui hai fatto vincere un Oscar a Charlize Theron che, prima di allora, nessuno considerava come un’attrice vera.
Ma poi anche tu sei sparita: hai fatto un po’ di tv e più niente. Non avrei mai pensato di ritrovarti al timone di un film come Wonder Woman. Non avrei mai pensato di vederlo, un film come Wonder Woman.
Io non lo so perché alla Warner ti hanno scelta, non so se lo hanno fatto perché credevano nella tua visione o perché ti hanno preso per la gola, dato che non facevi un film dal 2003 e hanno pensato che avessi così tanto bisogno di lavorare da non essere particolarmente esigente. Ma so che hai fatto il tuo film, a differenza di un tuo collega molto più quotato come David Ayer, hai comunque imposto la tua mano e la tua sensibilità, hai reso un progetto in partenza molto complicato il tuo progetto e si vede a ogni fotogramma quanto questo film ti appartenga: è una filiazione diretta di Monster, è la storia di una donna che affronta un percorso complicato e doloroso di confronto con la realtà e con se stessa e, al di là del realismo proletario del tuo esordio, ci sono parecchi tratti in comune, nel segno di un percorso che non mi vergogno a definire d’autore.

È difficile adesso, a poche settimane dalla distribuzione di Wonder Woman, stabilire le ripercussioni che il successo del film avrà sulla posizione delle donne a Hollywood e sul futuro dei cinecomic in generale. Per esempio, ho letto che ancora non hai firmato per il seguito e non riesco a biasimarti se preferisci dedicarti ad altri progetti e non restare incastrata a vita nel DCEU. Ma di una cosa sono sicura: hai aperto una strada e nessuna di noi ti ringrazierà mai abbastanza per averlo fatto. Non c’era bisogno di dimostrare che una donna sapesse dirigere delle scene d’azione: abbiamo tanti esempi validi a riguardo e, anche se non ce ne fossero, l’idea che esistano tematiche e stili che una donna non può affrontare è una leggenda priva di senso. Ma ancora c’è la convinzione che una donna non abbia l’energia e la forza sufficienti a tenere in piedi un set difficile come quello di un blockbuster, che una donna sia più adatta a piccoli film, intimi e introspettivi, che la cosiddetta sensibilità femminile mal si adatti a un’opera dove dei tizi in tutina si gonfiano di botte.
Tutte cazzate, ovviamente. Ma serviva un film come il tuo per dare la prima spallata a questo castello di cazzate, per creare le prime crepe che un giorno lo faranno crollare.
E quindi, grazie. A te, a Gal Gadot, alla Warner che ci ha creduto, agli spettatori che hanno affollato le sale, e ancora e soprattutto a te, che mi hai fatto piangere con un titolo di coda. Ora io vorrei che non fosse più necessaria la presenza di una protagonista femminile pera affidare a una donna la regia di un film da 140 milioni di dollari, come vorrei che non fosse necessario un supereroe africano per fare la stessa cosa con un regista di colore. Però so anche che i grandi cambiamenti arrivano per gradi e che questi sono passi importanti per un cinema, anche commerciale, dove il genere di chi si trova a capo del set non sia materia di discussione.
Ed è anche merito tuo se, oggi, quel cinema mi appare un po’ meno lontano.
Ti voglio bene, Patty, anche se tu non sai neanche che esisto.

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