The Conjuring

Regia – James Wan (2013)

Riapriamo dopo la pausa estiva con un horror che esce nelle nostre sale domani e ha già sbancato i botteghini statunitensi, guadagnando la cifra di 127 milioni di dollari, a fronte di un budget di appena 13.
Instancabile James Wan: due film realizzati quasi in contemporanea (questo e Insidious 2) ed è già a lavoro sul settimo capitolo di Fast & Furious. Non solo instancabile, ma anche molto intelligente. Sembra aver infatti capito esattamente cosa vuole il pubblico. E anche il modo migliore per offrirglielo.
Se vado a vedere un film di James Wan, il minimo che mi aspetto è professionalità, una bella gestione delle inquadrature, un giusto dosaggio tra spaventi a buon mercato e momenti davvero inquietanti, ottima direzione degli attori (quello sempre, sin dai tempi del primo Saw) e una conoscenza a dir poco perfetta del genere e dei suoi meccanismi. 

Ma, e il grande difetto dei suoi prodotti precedenti era proprio questo, il simpatico Wan commetteva sempre l’errore di affidare la sceneggiatura al suo amichetto scemo, Leigh Whannel, in grado, quasi con precisione millimetrica, di rovinare ogni cosa.
Questa volta, Wan si toglie Whannel dalle palle e lascia lo script ai gemelli Hayes. Non è che i due abbiano fatto chissà quali grandi cose in carriera. Ma sono meglio di Whannel. Anche un calcio in uno stinco è meglio di Whannel. Questa volta viene messo fuori gioco anche il produttore Oren Peli. E si sa, chiunque è meglio di Peli. Anche un braccio rotto è meglio di Peli.
Il risultato è presto detto: The Conjuring è il film migliore di Wan, dove (se si esclude qualche difetto che però è intrinseco al suo stile e di cui parleremo a breve), non c’è un solo momento che faccia storcere il naso, non una nota fuori posto, tutto fila liscio tra la solita regia elegantissima di Wan e una narrazione che procede spedita dall’inizio alla fine, sia per quanto riguarda le svolte della trama che la costruzione dei personaggi.

The Conjuring (tradotto in italiano in maniera piuttosto pedestre con L’Evocazione) narra una delle tante indagini compiute dai coniugi Warren, famosi studiosi del paranormale americani e fondatori, negli anni ’50, della New England Society for Psychic Research. Non è la prima volta che il cinema saccheggia la vita di questi due personaggi. A parte la storia arcinota  di Amityville, basta pensare al recente (e brutto che aiutami a dire quanto) The Haunting in Connecticut o, andando un po’ più indietro nel tempo, a La Casa delle Anime Perdute.
Il caso al centro del film è quello della famiglia Perron, da poco trasferita in una nuova casa. Non appena finito il trasloco, parte tutto l’armamentario dell’infestazione. E Carolyn Perron si rivolge ai Warren per liberarsi dalle presenza che perseguitano lei, il marito e le loro cinque figlie.
La struttura alla base di The Conjuring è molto classica, anche prevedibile, se si vuole. Ma a Wan non interessa più di tanto rivoluzionare il genere o raccontare qualcosa di nuovo. Come già in Insidious, a lui piace muoversi sul terreno confortevole di tematiche con cui dimostra di avere grande familiarità. E così abbiamo il campionario di manifestazioni e fenomeni strani che però, grazie alla scelta di alcune soluzioni visive e narrative, non danno la sensazione di già visto o di scontato. Ma vanno a punzecchiare paure e condivise più o meno da tutti gli spettatori. Come per esempio il terrore notturno che qualcuno ti afferri per i piedi e ti trascini giù dal letto.
I Perrono hanno tutte le caratteristiche tipiche delle vittime designate: sono una famiglia unita e felice che ispira subito simpatia. Ed è bravo Wan a costruire questo quadretto senza perdersi in preamboli troppo lunghi. Sono brave persone, tanto basta perché ci dispiaccia vedere che gli accade qualcosa di brutto.
Anche i Warren sono dipinti con empatia e il rapporto che si instaura tra loro e i Perron è molto naturale e spontaneo.

L’intento di Wan è quello di spaventare usando espedienti abusati senza che risultino tali. E non è facile, non con un pubblico smaliziato e a conoscenza di ogni possibile meccanismo. Eppure l’operazione va in porto. Se solo non si abusasse ogni tanto del salto sulla sedia con apparizione improvvisa e impennata del volume (lo spaventacchio), The Conjuring sarebbe una ghost story perfetta.
Perché Wan i trucchi del mestiere li usa tutti, senza vergogna e in maniera spudorata. Ma lo fa talmente bene che ti lasci trasportare dalla storia e non ti annoi neanche un minuto.
Questione di stile, soprattutto, e merito di un regista capace di girare un prodotto sopra la media, di stampo certamente commerciale, ma non sciocco e con un grande rispetto per il pubblico di riferimento.

Sì, The Conjuring è, in fin dei conti, rassicurante e consolatorio. Ci dice quello che vogliamo sentirci dire, ci lascia belli tranquilli e soddisfatti come dopo un giro sulle giostre. Per chi ci crede, il fatto che sia ispirato ad avvenimenti realmente accaduti, potrebbe anche essere fonte di una certa inquietudine. Ma il film, in sé, è fatto per offrire una serie di spaventi per 112 minuti, senza che questo ci tolga neanche una notte di sonno.
Se però tutto ciò viene confezionato come Wan confeziona The Conjuring, tanto di cappello. Almeno non viene cancellato dalla memoria una volta finito di vedere e rimane qualche spunto, qualche suggestione, il ricordo di un movimento di macchina, il gusto nel ricostruire gli anni ’70, il modo di girare moderno che però rimanda in alcuni momenti ai mezzi tipici dell’epoca (lo zoom sull’albero in giardino).

Ed è bello, ogni tanto, godersi un giro in un luna park dell’orrore così raffinato.
Se solo Wan la smettesse di smanettare coi volumi potrebbe essere un robusto e solido professionista del genere. E di quelli non ne abbiamo mai abbastanza.
Ultima menzione per un brano a cui sono tanto affezionata. Ritrovarlo all’interno del film è stato come ricevere un bellissimo regalo.
Musica.

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