Aftershock

Regia – Nicolàs Lopez (2012)

Comincia nel modo peggiore, questo Aftershock. Così male che verrebbe quasi da spegnere dopo pochi minuti, prendere l’areo armati di mazza chiodata e presentarsi davanti casa di Eli Roth, reo di averlo scritto e prodotto, nonché di essere anche uno dei protagonisti facce da culo per cui si pretende che lo spettatore stia in pena. E che provi dispiacere se muoiono.
Pare che Lopez, il regista, e il signor Roth si siano fatti venire l’idea per Aftershock nel corso di una telefonata, in cui Lopez raccontava all’amichetto i devastanti effetti del terremoto del 2010 in Cile. Soprattutto, il temporaneo collasso sociale avvenuto nelle ore immediatamente successive al sisma.
Adesso, io mi immagino la telefonata. Con Roth che va in brodo di giuggiole perché può tornare a parlare di rampolli americani che crepano male in varie località turistiche e dice: “tranquillo Nicolàs, te la scrivo io una sceneggiatura coi controcazzi”
Al che uno un minimo intelligente avrebbe declinato l’offerta. Lopez, sprezzante del pericolo, no.
Interviene la Dimesion Film. Da qualche parte arrivano i prezzemolini Weinstein e uno sconosciuto regista cileno si ritrova a lavorare con dieci milioni di dollari. Che sono una specie di miseria per un film americano. Ma non formalizziamoci troppo. Sempre di una signora cifra si tratta. Magari qualcuno la desse a me.

Un terzetto di amici è in vacanza in Cile per ubriacarsi e rimorchiare. Eli Roth si chiama Gringo (sì) ed è l’unico americano. Poi c’è Pollo, ricchissimo e insopportabile, e Ariel sfigato ma sotto sotto sensibile.
Incontrano due sorelline americane accompagnate da un’amica russa.
Tutte e tre sarebbero da prendere a ceffoni dalla mattina alla sera senza neanche far la pausa pranzo per il gusto che ci si proverebbe.
Per mezzo film seguiamo le vicende appassionanti del gruppetto in giro per locali. Finalmente i nostri arrivano a Valparaiso dove pare ci sia una festa che non si può perdere per nulla al mondo: ballano, bevono, si fanno scherzi divertentissimi tipo fotografarsi le palle e twittarle alla ex dell’amico sfigato, le due adorabili sorelline litigano, perché Eli Roth in un delirio di introspezione ha deciso che le due devono avere un rapporto conflittuale e irrisolto, dato dalla zoccolaggine estrema di una e dalla morigeratezza un po’ rigida dell’altra. E mentre accadono tutte queste belle cose, arriva il terremoto.
E Lopez si scopre amante del gore. E della gente spappolata. E degli arti che volano. E dei getti di vomito in faccia allo spettatore.
La cosa, nonostante anche io come Lopez sia amante del gore (non da ieri mattina, ma da sempre), mi è risultata leggermente di cattivo gusto. Ma io sono bacchettona, voi lo sapete meglio di me.
Ma allora, per quale motivo in testa a questo post non c’è il marchio di infamia e campeggia la locandina?
Perché, dopo una quarantina di minuti da mani nei capelli e denuncia alle autorità competenti (che prima o poi dovranno rinchiuderlo a Roth), Aftershock si trasforma in una specie di survival postapocalittico tesissimo e spietato. Al netto dei protagonisti insopportabili, proseguendo nella visione, riceviamo una serie di colpi ben assestati. E Lopez e Roth riescono anche a sorprenderci con la successione delle morti, che non è quella che ci aspettavamo. Certo, di chi muore ce ne frega poco. Ma l’atmosfera di disfacimento, panico e degrado, le bande di delinquenti che fanno razzie, bruciano vive le persone, stuprano le donne e si aggirano come zombi per una città rasa al suolo, fanno il loro sporco lavoro e incollano allo schermo per una buona mezz’ora, che da sola vale la visione dell’intero baraccone messo in piedi da Roth e soci.

Il fatto che molte delle riprese siano state effettuate in vere location colpite dal terremoto aggiunge un certo grado di realismo alla vicenda. E va a finire che ci si identifichi non tanto nei caratteri monodimensionali (ma davvero il riccastro stronzo che si redime dovrebbe suscitare pietà?), quanto nella situazione disperata in cui il film li inserisce. Ci si sente braccati, senza una via d’uscita, da soli, smarriti in un paese che non è il tuo a dover fare i conti non solo con una catastrofe naturale, ma anche con la violenza selvaggia di chi sa di poter agire al di fuori di qualsiasi controllo.
Tutto già visto? Sicuramente. Ma efficace. Almeno fino a quando Eli Roth, seduto alla sua bella scrivania davanti al pc non è stato colto dall’impulso irrefrenabile di rovinare ogni cosa, inserendo un twist a tre quarti di film così scemo e inverosimile che uno non se lo aspetterebbe neanche da lui.
E così come era partito, il film finisce: malissimo.
Il che ci porta a un paio di conclusioni: se Roth si limitasse a recitare e a produrre gli vorrei molto più bene. Come attore è perfetto e, da furbone quale è, si ritaglia sicuramente il ruolo migliore. Aggiungiamo anche che i momenti più angoscianti di Aftershock sono tutti per lui. Come produttore ha un certo fiuto per individuare un regista piuttosto talentuoso, che alla sua prima esperienza in campo horror se la cava benino, se si esclude una gestione un po’ confusionaria delle scene di massa.
Ma non fatelo scrivere mai più in tutta la sua vita. Eli, ti prego, fallo per me. Leva quelle manacce dai tasti del tuo portatile e limitati a sgranare gli occhioni belli nei primi piani.

Poi ci si potrebbero fare molte domande sull’etica alla base di un’operazione cinematografica del genere. Parliamo di exploitation che sfrutta però degli eventi realmente accaduti. Ma non sta a me giudicare. E non vorrei addentrarmi in argomenti troppo spinosi. Posso solo dire che mi ha lasciato leggermente perplessa.
Per fortuna il film è breve, appena un’ora e mezza, a passa via veloce veloce. Se riuscite a sopportare i soliti cliché nella scrittura dei personaggi e la solita introduzione lunghissima e noiosa, potrete godervi una ventina di minuti di brutale delirio urbano. Altrimenti passate pure oltre che non vi perdete niente.

Tag: Eli Roth, spappolamenti vari, Terremoto, violenza urbana